I Miserabili

I Miserabili di Ladj Ly non lancia la molotov e nega il “gesto brechtiano”

Fin dai primi minuti de I Miserabili sembra che Ladj Ly, prima ancora che lo spettatore, non aspetti altro che uno sparo nella direzione sbagliata.

Franca Valeri

Per Franca Valeri viviamo nel Secolo della Noia. L’antidoto? “La fatica, anche nell’amore”

Cosa è la noia? Risponde Franca Valeri, 100 anni a luglio. Il prossimo 8 maggio le sarà consegnato il David di Donatello Speciale 2020.

Tales from the Loop

Tales from the Loop, né antologia né serializzazione: lo show Amazon guarda a Kieślowski

In una struttura che guarda indietro al Decalogo di Krzysztof Kieślowski sta la forza di una serie che si emancipa dalla necessità di un arco narrativo.

John Huston

Il Tesoro dell’Africa, quando Huston fece la parodia di se stesso e Bogart perse i denti

Film tra i meno conosciuti di John Huston, Il Tesoro dell’Africa è una raffinata parodia del suo precedente Il Mistero del Falco.

Recensione

To the Ends of the Earth, gli eterni turisti di Kurosawa nella terra senza sbocchi

È nel disastro, nel trauma, nell’incendio indomabile di una raffineria, che i personaggi di Kurosawa si riconoscono.

Funny Face

Funny Face, il cinema di Tim Sutton è “moto armonico” in un vuoto sempre penetrabile - Berlinale 2020

In Funny Face il vuoto è innanzitutto “penetrabilità”, secondo l’accezione di Fernando Espuelas, ovvero “l’ambito in cui la vita si svolge”.

Alice e il sindaco

Alice e il sindaco, Nicolas Pariser sulla politica come eterna contingenza

Il Sindaco di Fabrice Luchini si dice fieramente progressista, ma il progresso è andare da un punto A ad un punto B: senza obiettivi, non c’è progresso. E la qualità del progresso dipende ovviamente dalla qualità di questi obiettivi.

Terry Jones

In memoria di Terry Jones

Per la fortuna di tutti noi Terry Jones nel 1961 scelse di iscriversi ad Oxford.

Cannes

Sorry We Missed You, il cinema di Ken Loach commuove con le dissolvenze a nero

Nelle dissolvenze a nero di Sorry We Missed You emerge tutto il radicale pessimismo di chi non crede alla possibilità di correzione del capitalismo

Star Wars

L’Ascesa di Skywalker chiude con fatica la trilogia ridando la parola ai “maestri”

Lì dove Episodio VIII osava ed esagerava, Episodio IX gioca invece in difesa: L’Ascesa di Skywalker chiude la trilogia con fatica e poca inventiva.

Parasite

Bong Joon-ho in Parasite racconta la disparità sociale con la luce e la pioggia

Bong Joon-ho è uno dei pochissimi registi di “cinema dal vero” che scrive e dirige i suoi film come se fossero in realtà cartoni animati

Gemini Man

Gemini Man e l’insanabile separazione tra immagini e vita

La domanda che pone Ang Lee è chiara e netta: l'ultima evoluzione del cinema passa per la sua stessa negazione?

Jodorowsky

Pillole: la Psicomagia anti-surrealista di Jodorowsky nasce dalle immagini

Se la psicomagia non può essere utilizzata per comprendere il cinema di Jodorowsky, si può utilizzare la sua filmografia come un manuale di psicomagia

Quentin Tarantino

C’era una volta a... Hollywood è un film altalenante ma dalla tenerezza inedita

C’era una Volta a… Hollywood è un film autosufficiente, in grado di emanciparsi dalla trama e dall’intreccio

Venezia 76

Venezia 76, La mafia non è più quella di una volta: Maresco “scettico di merda”

Maresco restituisce dignità a figure squallide attraverso il mezzo cinematografico, utilizzando le inquadrature di Dziga Vertov e illuminandoli con la fotografia di Joseph MacDonald

Marriage Story

Venezia 76, Marriage Story: il film migliore di Baumbach rincorre Bergman e Allen

Se generalmente prendere nettamente le difese di uno dei propri personaggi non è la cosa migliore da fare quando si fa un film, Noah Baumbach con in Marriage Story mette in scena il divorzio tra Charlie (Adam Driver) e Nicole (Scarlett Johansson) per riflettere sulla sua separazione (reale) dalla moglie

Venezia 76

Venezia 76, About Endlessness: il “cinema di caduta” di Roy Andersson si fa cornucopia

In ogni film di Roy Andersson c’è sempre il “momento della caduta”, quella scena in cui uno dei personaggi, per un motivo qualsiasi, finisce al suolo

Martin Eden

Venezia 76, Martin Eden: l’adattamento “verista” di Pietro Marcello

Il film, essendo ambientato in Italia, perde quella dimensione marinaresca dell’opera originale e viene ricondotto ad una dimensione, quella bucolica, che Marcello aveva già esplorato con il suo cinema

The New Pope

Venezia 76, The New Pope: il Dio di Sorrentino ci salva attraverso l’eutanasia

I due episodi di The New Pope proiettati a Venezia 76 sono attraversati da un senso di tristezza e disperazione molto diverso da quello che invece incombeva sui lavori più recenti di Paolo Sorrentino

Joker

Venezia 76, Joker: il film di Todd Phillips cede alla retorica che vorrebbe distruggere

Il film di Todd Phillips fallisce nel momento in cui “a joker” diviene definitivamente “the Joker”.

J'Accuse

Venezia 76, J’Accuse: quella di Polanski è un’indagine condotta da spettatore

Il cinema di Polanski si basa sulla costante produzione di immagini.

La vérité

Venezia 76, La vérité: Kore’eda compie la sua mimesi ma si svela con un’immagine

Il primo film “occidentale” (per la precisione, europeo) di Hirokazu Kore’eda sembra essere scritto e diretto da Olivier Assayas.

Il Signor Diavolo

Il Signor Diavolo, l’horror padano di Avati fatto di immagini che scompaiono

Il Signor Diavolo è un film di apparizioni. Così Avati non permette alle sue immagini di formarsi sulla retina di chi guarda, le rimuove e le sostituisce continuamente.

Xavier Dolan

Un Dolan ipertrofico sulla possibilità di raccontarsi solo in relazione con gli altri

Paradossalmente, nel “cinema di solitudine” di Xavier Dolan sembra impossibile pensare davvero “soli” i personaggi, che sono invece sempre circondati da gente con la quale si devono relazionare

Toy Story 4

Toy Story 4 e il valore della sottrazione: il bisogno di perdere qualcosa per strada

Toy Story 4 sfrutta l'espediente Pixar più classico ed abusato (mettere i propri personaggi nella condizione di dover lottare continuamente per rimanere uniti) e lo disinnesca progressivamente, mettendo in discussione la necessità stessa di rimanere uniti per sempre.