È incredibile come anche in un film lontanissimo da quello che generalmente abbiamo imparato a definire “polanskiano”, emerga sempre, in ogni quadro, in ogni scelta di inquadratura, la mano fermissima di uno dei più grandi cineasti del secolo scorso
L’ultimo film di uno dei più grandi maestri del cinema americano contemporaneo ha la purezza, l’essenzialità, del cinema muto pur essendo tutto basato sulla parola.
La sofferenza e il desiderio di evasione delle donne rinchiuse in gabbie più o meno dorate sono il cuore pulsante della più recente filmografia di Sofia Coppola.
Non è un film di corse, quello di Mann, ma un dramma famigliare che dice molto su come il modo di vivere e di intendere le relazioni umane nell’Italia degli anni Cinquanta abbia contributo in maniera cruciale ai successi (e ai fallimenti) della sua casa automobilistica più celebre.
All’80esima Mostra del Cinema di Venezia arriva The Palace: nuovo film di Roman Polanski. Ne abbiamo parlato con una delle protagoniste: Fanny Ardant.
Rimanere coerenti può essere sfinente ed è forse proprio con questa idea in mente che bisogna approcciarsi a Barbie: blockbuster che gira e rigira su se stesso e si contraddice continuamente.
Un capitolo in bilico tra un futurismo smaterializzato e la meccanica primitiva del grande spettacolo hollywoodiano fatto di pistoni e acciaio.
The Flash è un inno alla possibilità di rielaborare continuamente una materia riscritta, rimontata, riappiccicata e comunque, alla fine, in qualche modo, farla funzionare.
A cura di Leonardo Moretti Questo nuovo Elemental è a tutti gli effetti un modello esemplare della nuova direzione presa dalla Pixar dopo l’addio di John Lasseter: una direzione che ai film sui sentimenti umani nella loro genericità (e quindi ampiezza, totalità e universalità), preferisce delle storie molto più
Peter Lord, geniale co-fondatore della Aardman Animations, ha ricevuto il premio alla carriera di Cartoons on the Bay 2023.