Cannes 76 | Stranger, intervista a Jehnny Beth e Iris Chassaigne sul loro nuovo corto musicale
Jehnny Beth e Iris Chassaigne presentano alla Semaine de la Critique il corteomtraggio musicale Stranger: la nostra intervista alle registe.
Davide Sette
Cannes 76 | Conann dinamita la Quinzaine: intervista a Bertrand Mandico
Conann, il nuovo film di Bertrand Mandico, mago nero del cinema francese, sorprende e sconvolge il pubblico di Cannes alla Quinzaine des cinéastes
Cannes 76 | Wim Wenders usa il 3D per indagare la plasticità dell'arte di Anselm Kiefer
Dopo aver indagato la plasticità del movimento umano in Pina, stavolta l’oggetto della riflessione di Wim Wenders è la plasticità dell’immagine, raccontata attraverso l’arte di Anselm Kiefer.
Cannes 76 | The Zone of Interest, Glazer riflette sui segni filmici dell’Olocausto
L’orrore dell’Olocausto è un rumore di fondo, una nuvola di fumo in lontananza, nel nuovo film di Jonathan Glazer.
Indiana Jones e il Quadrante del Destino: il passato è un fantasma che infesta il presente
Il tempo è cruciale a tanti livelli diversi in Indiana Jones e il Quadrante del Destino, quinta avventura di Harrison Ford nei panni dell’archeologo più famoso del cinema.
Cannes 76 | Monster, il cinema di Kore’eda diventa metodo
Il nuovo film di Hirokazu Kore’eda (che generalmente scrive da sé le opere che dirige) è inevitabilmente segnato dalla collaborazione con lo sceneggiatore televisivo Sakamoto Yuji.
Cannes 76 | Maïwenn torna a parlare di sé immedesimandosi in Jeanne du Barry
“Jeanne du Barry, c’est moi”. Questo è essenzialmente il riassunto del sesto film di Maïwenn, scelto per aprire la 76esima edizione del Festival di Cannes.
Maresco e Uzzo adattano “Assassina” di Scaldati: la cosmogonia nel tinello di casa
Dal 29 aprile al 7 maggio, al “Ridotto” del Teatro Mercadante di Napoli, è andato in scena uno dei testi più famosi di Franco Scaldati, Assassina, con l’adattamento e la regia di Franco Maresco e Claudia Uzzo.
Il Sol dell’Avvenire | Nanni Moretti e la liberazione del suo cinema da sé stesso
Nanni Moretti fa esattamente l’opposto di quanto fatto con Tre Piani, rimettendosi al centro della scena fino a rendere indisponente la sua presenza.
Il film di Super Mario Bros. non riesce a replicare la meraviglia e la profondità del videogioco
In Super Mario Bros. - Il Film la linea tra cinema e marketing diventa sottilissima, finendo per disperdere la vera bellezza dell’esperienza videoludica.