Venezia 76, Joker: il film di Todd Phillips cede alla retorica che vorrebbe distruggere
Il film di Todd Phillips fallisce nel momento in cui “a joker” diviene definitivamente “the Joker”.
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Recensioni, interviste e approfondimenti
Venezia 76, J’Accuse: quella di Polanski è un’indagine condotta da spettatore
Il cinema di Polanski si basa sulla costante produzione di immagini.
Venezia 76, La vérité: Kore’eda compie la sua mimesi ma si svela con un’immagine
Il primo film “occidentale” (per la precisione, europeo) di Hirokazu Kore’eda sembra essere scritto e diretto da Olivier Assayas.
Il Signor Diavolo, l’horror padano di Avati fatto di immagini che scompaiono
Il Signor Diavolo è un film di apparizioni. Così Avati non permette alle sue immagini di formarsi sulla retina di chi guarda, le rimuove e le sostituisce continuamente.
Un Dolan ipertrofico sulla possibilità di raccontarsi solo in relazione con gli altri
Paradossalmente, nel “cinema di solitudine” di Xavier Dolan sembra impossibile pensare davvero “soli” i personaggi, che sono invece sempre circondati da gente con la quale si devono relazionare
Toy Story 4 e il valore della sottrazione: il bisogno di perdere qualcosa per strada
Toy Story 4 sfrutta l'espediente Pixar più classico ed abusato (mettere i propri personaggi nella condizione di dover lottare continuamente per rimanere uniti) e lo disinnesca progressivamente, mettendo in discussione la necessità stessa di rimanere uniti per sempre.
The Dead Don’t Die, gli indicibili tormenti dei mortali secondo Jarmusch
The Dead Don't Die non è L'Alba dei Morti Viventi, né tantomeno L'Alba dei Morti Dementi. Piuttosto L'Alba dei Morti Indolenti.
Con Dolor y Gloria il cinema di Almodóvar torna al suo massimo splendore
Dolor Y Gloria è uno dei film più significativi della filmografia di Pedro Almodóvar
Noi, il cinema di Jordan Peele: i cambiamenti di una società nascono prima in casa
Dopo aver “conquistato” nel primo film l'indipendenza dai padroni bianchi, adesso Jordan Peele, intelligentemente, pone i suoi protagonisti in un mondo che li vede già integrati: sono amici dei bianchi e vanno in vacanza con loro.
Bentornato Presidente è cinema (im)popolare della migliore fattura
Quello di Stasi e Fontana è il “cinema del cambiamento”. Il cui motto araldico può essere solo uno: “Maledetti!”.