Zemeckis rifà Pinocchio, ma il modello è ancora una volta Roald Dahl
Zemeckis, per questo suo nuovo adattamento traboccante di postmodernismo, approccia il capolavoro di Collodi calandolo nelle atmosfere di Roald Dahl.
Davide Sette
Venezia 79 | Laura Poitras mette in scena lo «slideshow della vita» di Nan Goldin
Nan Goldin, come Laura Poitras, non ha schermi: è dentro, è immersa in ciò che fotografa-riprende. Non «abita la distanza» ma anzi la prossimità.
Venezia 79 | The Whale, il cinema di Aronofsky è ancora una volta commento biblico
Darren Aronofsky compie con The Whale un’operazione molto simile a quella già messa a punto con The Wrestler.
Venezia 79 | The Banshees of Inisherin racconta l’idiozia maschile
Il nuovo film di McDonagh racconta di una sfida, tutta maschile, segnata fin dall’inizio dalla sconfitta di entrambi i contendenti.
Venezia 79 | Pearl di Ti West è ad oggi il miglior horror sul lockdown
Il nuovo film di Ti West, prequel dell’acclamato X - A Sexy Horror Story, è uno dei migliori horror sul lockdown.
Venezia 79 | Un Couple di Wiseman è un film che riflette sulla tensione tra testo e adattamento
Per il suo primo film di finzione, il leggendario documentarista Frederick Wiseman si affida a Sofia Tolstoj e alla sua corrispondenza epistolare con il celebre e ingombrante marito.
Venezia 79 | Lars Von Trier torna nel Regno per rivendicare la propria inattualità
A venticinque anni di distanza dall’ultima puntata, Lars Von Trier torna nel suo Regno per dirigere la terza e ultima stagione di The Kingdom.
Venezia 79 | Bones and All è un romantico road movie in un’America già divorata
Il nuovo Bones and All di Luca Guadagnino è in qualche modo un’esperienza in antitesi a quella di Call me by your name.
The Black Phone | il film di Scott Derrickson è una versione di Stand By Me dall’oltretomba
The Black Phone annulla l’effetto nostalgia, trasla le classiche meccaniche di It o dei Stand By Me nel regno degli inferi e le disincarna dal corpo cinematografico che le reggeva.
Elvis | Il mito rivive nel biopic di Baz Luhrmann fatto a sua “dismisura”
Baz Luhrmann, ostinatamente, finge di non vedere l’impossibilità di un’emulazione credibile e costruisce il suo biopic attorno all’idea di una superiorità manifesta e miracolosa.