Emilia Pérez è il punto finale di quella transizione di genere che Jacques Audiard, famoso per le sue storie cupe, durissime e maschili, ha operato sul suo cinema negli ultimi anni.…
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Cannes 77
Cannes 77 | Paul Schrader e la sindrome dell’impostore ne I Tradimenti
Dopo la trilogia bressoniana sulla redenzione composta da First Reformed, The Card Counter e Master Gardener, stavolta Paul Schrader sembra voler abbandonare qualsiasi tipo di misticismo per “secolarizzare” il suo cinema.…
Cannes 77 | Lanthimos torna alla sua crudeltà originaria con Kinds of Kindness
Dopo il successo di Poor Things, Yorgos Lanthimos si ricongiunge nuovamente con il suo storico sceneggiatore Efthymis Filippou in Kinds of Kindness.…
Cannes 77 | Megalopolis è la cattedrale nel deserto di Francis Ford Coppola
Coppola ha finalmente presentato al pubblico il suo nuovo Megalopolis, film-cattedrale, ma con i mattoni a vista, progetto monumentale già pericolante, di cui si vociferava fin dagli anni ’80.…
Cannes 77 | George Miller e il frutto proibito del digitale in Furiosa
Quella di Furiosa è una finta origin-story. Il suo personaggio rimane ostinatamente unidimensionale, ancora più keatoniano per come si muove in silenzio in questa apocalisse di camion e muscle car.…
Cannes 77 | Quentin Dupieux si camuffa da intelligenza artificiale ne Le Deuxième Acte
Le Deuxième Acte, nuovo film di Quentin Dupieux, è esattamente l’altra faccia della medaglia del precedente Yannick.…